Чехонин Сергей Васильевич [2(14).02.1878, Лыкошино, Новгородская губерния — 23.02.1936, Лёррах, Баден], русско-советский художник-стилист, график, декоратор и театральный художник, член художественного объединения «Мир искусства» и ученик И.Е. Репина. Участвовал в разработке одного из первых советских военных флагов и государственной печати РСФСР.

В 1896 г. Ч. приехал в Санкт-Петербург, где занимался в Рисовальной школе при ОПХ до 1897 г. у Е.А. Сабанеева и Я.Ф. Ционглинского и в школе М.К. Тенишевой до 1900 г. под руководством И.Е. Репина. Ч. начал свой творческий путь как художник-керамист в Абрамцевской мастерской Мамонтова, участвовал в украшении гостиницы «Метрополь» в Москве. Он также освоил многие декоративные ремёсла, стал одним из первых создателей «агитационного фарфора», впоследствии стал художественным руководителем Государственного фарфорового завода в Ленинграде (ныне ЛФЗ).

После 1905 г. Ч. увлёкся графикой: был карикатуристом, создавал экслибрисы,  занимался оформлением сатирических журналов и книг: работал над «Зовами древности» К. Бальмонта (1907), «Семью огнями» Н. Тэффи (1910), «Сатирами» Саши Чёрного (1911—1912), «Памятями прошлого» В.А. Верещагина (1914) и т.д. В 1906 г. издал несколько номеров сатирического журнала «Маски».
В 1910-х годах Ч., представлявший «младшее поколение» художественного объединения «Мир искусства», поднял русскую книжную графику на новый уровень, участвует в международных выставках печатного дела и графики.

Сотрудничал со многими петербургскими и московскими журналами и издательствами («Творчество», «Светозар», «Всемирная литература», издательство З.И. Гржебина и мн. др.).

В 1916 г. именно в оформлении Ч. выходит культовая для всех библиофилов книга «Современная русская графика», редактором которой был С. Маковский, а текст написал искусствовед Н. Радлов, также сотрудничавший со «Всемирной литературой».

В 1914—1917 гг. заведовал финифтяной школой в Ростове, мастерской по изготовлению старинной мебели в Ефремове Тульской губернии. Исполняет майоликовые панно: в Москве — «Родословное древо Дома Романовых» для Собора Феодоровской иконы Божьей Матери в память 300-летия царствования Дома Романовых (1911—1915), в Петербурге — «Михаил Архангел» для церкви лейб-гвардии Московского полка (1915).

Известно, что в 1918 г. Ч. трудился над макетом обложки третьей части поэмы Данте Алигьери, однако новое издание «Рая» так и не было напечатано. Художник также нарисовал один из проектов марки «Всемирной литературы», который в конечном счёте не был принят. 

«Всемирной литературой» творческое взаимодействие Ч. и М. Горького не ограничивалось. Позднее Чехонин исполнил портреты композиторов (А.Н. Скрябин, П.И. Чайковский, И.С. Бах, Ф. Лист, Р. Вагнер, Ф. Шопен, М.И. Глинка и др.) для обложек к серии монографий «Жизнь замечательных людей» (1921–1922). Много лет спустя парижский Лувр приобрёл чехонинский портрет М. Горького.

Другие примеры масштабных проектов Чехонина по книжному оформлению: «Фауст и город» А.В. Луначарского (1918), «Мировая революция и Коммунистический Интернационал» Г.Е.  Зиновьева (1921), «10 дней, которые потрясли мир» Дж. Рида (1927), сборник «Власть Советов за 10 лет» (1927), иллюстрировал детские книжки для издательства «Радуга»; иллюстрации к сказке «Тараканище» К.И. Чуковского.

В 1928 г. Ч. эмигрировал во Францию под предлогом подготовки выставки фарфора и плакатов советских художников. В эмиграции художник продолжает сотрудничать со многими журналами, в том числе и с журналом «Vogue». Начинает работать как сценограф: оформляет балеты М.А. Балакирева, А.К. Глазунова, оперу М.И. Глинки «Руслан и Людмила» и мн.др.